凡是读过《岳阳楼记》的人，无不为范仲淹的千古名篇折服，尽管文章带有一定的说教意味，却并不妨碍人们对它的喜爱。为何？文章出色的景色描写是关键因素。中间三段，随便拎出一个，佳句迭出。比如这一段：
至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！
作者多层次、多方位地展示了一个多姿多彩、清澄浩荡的洞庭湖，其中的“沙鸥翔集，锦鳞游泳”，“皓月千里，浮光跃金”，“静影沉璧，渔歌互答”，尤其令人过目不忘。为何？作者通过高超的笔法充分调动了景色描写的动态技巧，动词如“跃”，比喻如“静影沉璧”，画面更是一句一变，幻化一般，应接不暇，这些使得春日的洞庭湖如此栩栩如生、活力闪耀。
可见对景物进行动态描写，于艺术感染之重要。那么，什么是景物动态描写呢？
所谓动态描写，顾名思义，就是不论描写对象是静是动，都要展示出它们活力的一面。
山川草木，花鸟虫鱼，大自然一切风物，在文人笔下，无不可以呈现动态之美，如何抓住或营造动态瞬间，勾出风物的灵气，自古以来，笔底扫处，可谓各尽其妙。
一、景物动态描写的常用技巧
1.联想
南朝刘勰《文心雕龙》云：文之思也，其神远矣。故寂然凝虑，思接千载；悄焉动容，视通万里。说的就是想象力对于文学创作的重要性。而古今大家，无不擅长此道。
不说远的，毛泽东主席诗词就极富想象。《沁园春·雪》写北国雪山高原：山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。不仅以“舞”、“驰”赋以动感，而且喻之“蛇”、“象”，除此之外，诗人更以“欲与天公试比高”扬其精神，三句之中，形、色、态、魂俱张，不愧大手笔。
我们再看茅盾先生在小说《动摇》中一段关于春色的描写：
新生的绿草，笑迷迷地软瘫在地上，像是正和低着头的蒲公英的小黄花在绵绵情话；杨柳的柔条很苦闷似的聊为摇摆，它显然是因为看见身边的桃树还只有小嫩芽，觉得太寂寞了。
同样充满联想，但不同于毛泽东主席的比喻，他主要是从拟人手法展开的。新草不仅会笑，还会讲情话，柳条不仅会摆，还会觉得苦闷和寂寞。作家在拟人化的描写中，赋予了它们人情和思想，这在白话文提倡不长的1930年，无疑还是十当新颖动人的表述。花与草、柳，仿佛活了。
举了两个近代例子，不妨再看看古代。以北宋文豪苏轼为例，他众所周知的名篇《赤壁赋》云：
纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。
这一段江上放舟，写出了宇宙感。诗人漂立如苇，思通天地，万虑皆忘。如隐如仙，又如风如雾。比之以上两个，苏轼的动态描写，置入了人，不单单是自然景物了。
2.夸张
浪漫主义气质的诗人或作家的拿手好戏。用好了，不仅能加强表达效果，引起强烈共鸣，有时还伴随着哲理和幽默（例如周星驰喜剧片）。不仅广泛用于文艺作品，日常生活中同样常见。
下面是金庸在《书剑恩仇录》当中一段关于钱塘江大潮的描写：
只见远处一条白线，在月光下缓缓移来。蓦然间寒意迫人，白线越移越近，声若雷震，大潮有如玉城雪岭，天际而来，声势雄伟已极。潮水越近，声音越响，真似百万大军冲烽，于金鼓齐鸣中一往直前。月影银涛，光摇喷雪，云移玉岸，浪卷轰雷，海潮势若万马奔腾，奋蹄疾驰，霎时之间已将白振全身淹没波涛之下。
“一条白线”“声若雷震”，“真似百万大军冲烽”，“光摇喷雪”，“浪卷轰雷，海潮势若万马奔”，作者通过连绵的视、听夸张手法，写出了钱塘江大潮江流滚滚的气势和雄伟壮观。
但夸张也是讲适度的，并非无底限夸大，清人叶燮《原诗》认为，夸张是“决不能有其事，实为情至之语”。就像李白的“燕山雪花大如席”，乍一看超出经验之外，但正如鲁迅所说：“是夸张，燕山究竟有雪花，就含着一点诚实在里面，使我们立刻知道燕山原来有这么冷。如果说‘广州雪花大如席’，那就变成笑话了。”（《漫谈“漫画”》）可见夸张一旦失态，便沦为庸俗，反而不美。
3. 动词运用
这是动态描写最直接也最直观的方式。一两个字词，可能就有传神之效。朱自清的《荷塘月色》，写月色流淌：月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。一个“泄”字，化静为动，十分形象可感。
有时候，一个动词，还绷紧着情节的走势，如《水浒转》林教头风雪山神庙那一章，一句“那雪正下得紧”。一个“紧”字，不仅写出了大雪之势，更暗示了情势的危急，故事的高潮，气氛渲染上完全融合。
但对动词写景运用又多又绝的，还属中国古典诗词。古诗词一向讲究炼字，动词常常是一首诗词的诗眼。如王安石经典的“春风又绿江南岸”，宋祁的“红杏枝头春意闹”，都因一字盘活。
王维《过香积寺》颈联：泉声咽危石，日色冷青松。“咽”字特别妙处，不仅在于状流水击石之声，还在于传达一种呜咽的凄清之情，与后一句的“冷”字相表里。
有时候，诗人还通过一系列的动词，刻画动物形象。四杰之一的骆宾王《咏鹅》诗：鹅鹅鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。幼儿园就会背。但仔细一想，诗人“曲项歌”、“浮绿水”、“拨清波”的用词多精巧啊，鹅之形态、歌声、划水的动感，一样不落。
而一个个动词，连同一个个画面，又可以组成一个更大整体的描写动态。一个典型的例子是毛泽东主席的《沁园春·长沙》，上阕的秋景描绘：
看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。 鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。
“染”、“争”、“击”、“翔”、“竞”，每一个动词所在句子都是一幅图画，这些动词与图画一起，就构成了一个生机勃勃的江天秋色。这些动词不仅直接赋予了秋天生命力，还将秋天的动态之美以水、陆、空的形式立体化呈现。
4.画面切换
连续静态景物的画面切换，有时也能营造动态的描写效果。我们看李清照这首词下阕：
星桥鹊驾，经年才见，想离情别恨难穷。牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。（《行香子·草际鸣蛩》）
词最后三句“霎儿晴，霎儿雨，霎儿风”，只说了三种天气状态，但连读下来，却像镜头不断切换，连续之中，也有了动态的变化营造。
当然，以上种种景物动态描写的方式，也不一定是孤立的，很多时候是互相渗透的。比如李白的《望庐山瀑布》：
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。 飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
三、四两句显然是对景物的动态描写，但同时包含了联想与夸张。现代诗人臧克家的《难民》里，有句“日头堕到鸟巢里，黄昏还没溶尽归鸦的翅膀”，又集合了拟人、想象与动词运用。
而前文举例的金庸对钱塘江大潮的描写，除了有夸张，也包涵了联想、比喻。进行动态描写时，作者往往多种技巧并行。
二、景物动态描写的常用法门：动静结合
动静结合本是道家语言，后来广泛引入文学批评术语，成为艺术创作的常用技艺。力求使描写对象更加生动活泼，使叙述情境更加和谐统一。
钱钟书 《围城》开篇的描写，就是化静为动的典范，十分精彩：
红海早过了。船在印度洋面上开驶着。但是太阳依然不饶人地迟落早起侵占去大部分的夜。夜仿佛纸浸了油，变成半透明体；它给太阳拥抱住了，分不出身来，也许是给太阳陶醉了，所以夕照霞隐褪后的夜色也带着酡红。
夜在人们印象中当然是静止的事物，但作者以比喻、拟人的方式出人意料地对其联想发挥，让人眼前一亮。这个开篇，也成了经典开篇。
有时候，动静结合还体现在对同一事物静态、动态的分别呈现。南朝作者吴均的《与朱元思书》，对富春江一段山水的描写，便是如此：
水皆缥碧，千丈见底。游鱼细石，直视无碍。急湍甚箭，猛浪若奔。
前两句总写，是为静，后两句结合作者自己乘舟而下的切身感受，极言江水之动势：鱼游浪奔，迅捷如飞。动静之间，富春江变幻多姿的风色跃入眼前。文章开头引用范仲淹《岳阳楼记》的一段，同样如此。只是描写上更为多面繁复。
举了两段文字，我们再看一首词，秦观的《行香子·树绕村庄》：
树绕村庄，水满陂塘。倚东风、豪兴徜徉。小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。
远远围墙，隐隐茅堂。飏青旗、流水桥旁。偶然乘兴、步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。
与前二例不同，词人通过对村庄的多侧面描写，将动静结合的手法演绎其中。
围绕着村庄，词人写了村庄在花、墉、桥、舍下的静态之美，同样也写了村庄在莺、燕、蝶
下的动态之美，二者统一于五彩缤纷的村庄春色之中，色彩鲜明，生活气息浓厚，扑面的田园风能不令人陶醉？
以上几种是运用动静结合手法的主要技巧，显然不止于此。但也足够用了。
三、结语
通过以上对动态描写手法的展示，技艺运用的举例分析，相信大家对动态描写在写景中的应用，有了基本认识。如果是搞文艺创作，显然还需要大量在实践当中的锻炼。任何一种表达方法，懂与会总是两回事。
而且，所有景物描写方法，总归要融入自己的情感才好，正如王夫之所说：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙和无垠。”（《夕堂永日绪论》）这是不可不注意的，否则容易堕入为描写而描写的空洞境地，引起反效果。这样的例子也不少。如林黛玉之讥陆游“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多”。后一句确有硬写之嫌。