一、现代文阅读（35 分）
（一）现代文阅读Ⅰ（本题共 5 小题，19 分）
阅读下面的文字，完成 1～5 题。
材料一：
唐诗五律中有一类特殊的作品，仅第三联对仗，其他部分均是散句，宋人将其命名为“蜂腰格”。蜂
腰格在五律初步定型后逐渐增多，在盛唐五律中属于有代表性的变格，中唐以后的作品中虽然也时有这种
形式，但在艺术特征上不似盛唐时期突出。此类作品的特殊性，不仅在于对典型五律中二联对仗形式的改
变，更重要的是意义层次乃至艺术风格相对于典型五律的变化。
从体裁属性上看，盛唐的蜂腰格是五律的变格，而非齐梁体的孑遗或未成形的五律。盛唐蜂腰格的律
诗属性比较稳定。一方面，大多数作品在声律上具有典型五律的习惯性特征；另一方面，蜂腰格在第三联
往往有较为稳定的对仗，前两联的散句结构在第三联的位置得到“收束”，对仗上稳住了律诗的整齐性。
而盛唐蜂腰格的变格性质又可以从诗歌史中察见。在齐梁陈隋时期，五言诗存在中间部分对仗的趋势，而
前四句用散句的写法与此不同，仅偶有所见。初唐五律的蜂腰格数量稍有增加，但依旧有限。盛唐的五律
中，蜂腰格的创作明显增多，并且五言诗的创作越丰富的诗人，其作品中的蜂腰格的数量越多。
从体式特征上看，盛唐蜂腰格最突出的是前半用散句，部分作品有特殊的声律形式，这样的特征与五
古有重要关联。有的作品直接用汉魏诗歌的情景营造、情感抒发方式，或用汉乐府的复沓顶针、自问自答
等作法，前半部分与五古风格基本一致。有的蜂腰格效仿五古中常见的主客体呈现法，在前四句中用“我”
“汝”“尔”“君”等人称代词，具有强烈的主体性和率直的感染力。还有的蜂腰格借鉴了五古抒情的整
体性和浓厚性，往往起法“陡峭”，有一种情感骤然而出的艺术冲击力。
与之相伴随的是声律的多样变化。例如，王维的《至滑州隔河望黎阳忆丁三寓》颔联“望望行渐远，
孤峰没云烟”对句是“平平仄平平”，含有特殊句式。这样的单句或联式与表意的自然不拘有关，往往是
诗人创作时“以意为主”的反映。
盛唐蜂腰格基于特殊的体式，在表意功能上有不同于典型五律的特征。
首先，蜂腰格相对于中二联对仗的五律有减缓意义节奏的特点。中二联对仗的五律往往只用首联铺垫，
从对仗的颔联开始就存在层次的跃动转接，但蜂腰格可以有更长的铺叙。举孟浩然的《闲园怀苏子》为例。
此诗前四句是逐渐深入的铺垫，与典型五律的作法明显不同。（直观对照见表格）
孟浩然《闲园怀苏子》与同主题五律的作法对比表
孟浩然《闲园怀苏子》的意义结构 同主题五律的常见意义结构
林园虽少事，幽独自多违 向夕开帘坐，庭阴落影微
向夕开帘坐，庭阴落影微 鸟过烟树宿，萤傍水轩飞
鸟过烟树宿，萤傍水轩飞 林园虽少事，幽独自多违
感念同怀子，京华去不归 感念同怀子，京华去不归
孟浩然选首诗将铺叙减缓、延长，中间没有明显的承转之感，而是一联接一联推进。表右所拟的常见
结构存在一种起承转合的章法，意义的跨度更大。孟诗减缓节奏的表达方式可以看作对五律表意结构的探
索，同时又契合了诗作本身幽独的意境。盛唐的蜂腰格有不少具有孟诗所示的减缓叙述节奏的特征，反映
出诗人对律体诗联间意义跨度的灵活认识。
其次，蜂腰格还具有一种减弱形式感、突出情思的艺术效果。蜂腰格前半部分较为集中的散句不受偶
对形式的限制，甚至还有声律的变化，能够自由地叙述或抒情。
在这一点上，盛唐不同诗人的作品各有具体的表现，比较突出的是杜甫。杜甫的蜂腰格长于“提炼古
意”。蜂腰格的五律如果直接用五古常见的语言开头，往往古意较浓，在风格上与五律的区别会比较明显。
但如果稍稍变化表达的方式，保留五古自然流畅或浑厚深切的艺术感，而语言用近体的习惯稍加提炼，则
蜂腰格能够在突出五律特征的同时实现形式感的弱化。牡甫《月夜》前两联“今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安”包含着一种情景的对比，但诗人没有使用联间排比，而是用散句错落地表达，
两联之间存在一种情景、联想的切换，契合五律的联间转换，但情意、语言又有古诗的自然流畅。
还有的弱化形式感的作法是通过形式和内容的不对称来实现的。有的蜂腰格第二联虽然严格来讲不对
仗，但却有对仗的感觉。例如，“春晚群木秀，关关黄鸟歇”(孟浩然《春晚题永上人南亭》)，“群木秀”
“黄鸟歇”是对仗的，“春晚”“关关”不对仗，是一种在对仗的基础上稍加疏散的变化。这样一来，诗
作格调、语言都是近体的，表达上又更为自由，偶对的感觉明显淡化。还有的蜂腰格的首联有半对之感，
例如，“林卧愁春尽，开轩览物华”（孟浩然《清明日宴梅道士房》），语言在对仗与不对仗之间，表达
自然。
减缓意义节奏、减弱形式感的作法，使作品更加浑成流畅，也即许学夷所说的“浑圆”。这往往是在
诗人比较熟练地掌握律诗基本习惯的基础上实现的，其艺术探索的意味比较突出。并且，蜂腰格由于表意
功能的变化幅度较大，在盛唐是很受诗人青睐的一种五律变格。与蜂腰格同时还有一种后来宋人所称的偷
春格五律，第一、三联对仗而二、四联用散句。从齐梁以来，偷春格数量就比蜂腰格少，而到初盛唐两者
在数量上的区别更加明显。偷春格容易形成“偶+散”为一层而通篇双层的结构，对五律的意脉虽然有所
变化，但由于首联对仗，诗作依旧具有现显的偶对意味。而蜂腰格由于开头部分连续的散叙，往往整体结
构与典型的中二联对仗的五律有更远的距离，能够形成更明显的艺术变化。
（选自杨照《盛唐五律的蜂腰格》）
1．下列关于“蜂腰格”的表述，不正确的一项是（3 分）
A.蜂腰格是典型五律的变格，仅第三联对仗，其他部分为散句，在体裁属性上与齐梁体存在区别。
B．盛唐蜂腰格的律诗属性较稳定，多数作品的声律具有典型五律的特征，颈联对仗稳住了律诗的整齐
性。
C．蜂腰格作品在初唐时数量就明显增多，诗人在五言诗创作上越丰富，其蜂腰格作品数量也越多。
D．蜂腰格作品具有特殊性，不仅表现在对典型五律体式的改变，更体现在意义层次上和艺术风格上。
2．根据原文内容，下列说法正确的一项是（3 分）
A．蜂腰格能减缓意义节奏，是因为其不用首联铺垫，从第三联才开始有层次的跃动转接。
B．杜甫的蜂腰格作品之所以能实现形式感弱化，关键在于其对五古语言的直接运用。
C．蜂腰格前半部分散句虽不受偶对形式限制，但会阻碍情思以直接、率真的方式抒发。
D．偷春格容易形成“偶+散”为一层而通篇双层的结构，而蜂腰格开头多是连续散叙。
3．下列对材料相关内容的分析和评价，正确的一项是（3 分）
A.文章采用总分总的论证结构，先总述蜂腰格，再阐述其在各时期发展及特征，最后总结其在唐诗中
的地位。
B．作者运用对比论证，将蜂腰格与典型五律、偷春格五律、五古进行对比，突出蜂腰格独特的艺术
特征和价值。
C．文章的中心论点是蜂腰格是唐诗五律中最具创新性和艺术价值的变格形式，全文围绕此论点展开
论述。
D．文中以孟浩然、杜甫等人的诗歌为例，采用举例论证和引用论证相结合的方式，论证蜂腰格的艺
术效果。
4．结合材料，概括盛唐蜂腰格作品传情达意的方法。（4 分）
5．下面表格右列例举了将王维《山居秋暝》改动后的蜂腰格五律。请结合材料简要说明改动的思路和改
后的艺术效果。(6 分)
典型五律 蜂腰格五律
王维《山居秋瞑》 王维《山居秋暝》（改）
空山新雨后，天气晚来秋。 空山新雨后，秋意晚来稠。
明月松问照，清泉石上流。 竹喧归浣女，渔舟动莲洲。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。 明月松间照，清泉石上流。
随意春芳歇，王孙自可留。 王孙应忘返，此处足淹留。
